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变态的情色：日本AV电影发展史 （上）
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日本一向是 SM 的“强国”，SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲，包括那些性虐待AV的制片人，灌肠、4P、浇腊、吞便等等场景用的得心应手，而且演绎得相当自然。日本音乐家 Akita Masami曾有详细的解说：“SM在日本是不同的，它并非关于双方的享受，其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置…….日本的 SM 世界往往和军服扯上关系，而 SM 的权力关系通常被视作为妄想症的主题……SM 把绝对权力的残忍之处，以极暴力的方法展示于观众眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书)。
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0 g/ t0 |* a/ `2 `4 B0 ?guiqian.com 相比之下，欧美的一些SM类经典电影(如《O娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等)要相对含蓄得多，而且多以唯美主义的表现手法，与真正的暴力SM相差较远。
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8 ]6 J- ]6 M0 f丝袜|美腿|玉足|街拍||高跟鞋 在八十年代末期的日本超暴力经典作品「实验品」 (Guinea Pig)系列中，其中如第一集《魔鬼实验》 (1988)及第二集《血肉之花》 (1989)，均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成为电影中吓人的主打造型设计。
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0 `5 z$ l! V5 Y0 H( e恋足|丝袜|美腿|玉足|—同好聚合的心灵家园 在90年代这种倾向有过之无不及，前几年三池崇史的《切肤之爱》是一出颇为挑战观众感官极限的作品，原作者村上龙一向以色欲**为小说的重心题旨，而负责改编剧本的更是天愿大介 (今村昌平的儿子 )，也是离经叛道的高手，加上三池崇史的偏锋演绎，令该片有不少卖点，其中的超暴力镜头自然也成为话题之一，山崎麻美(椎名英姬饰演 )在暴露出以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向后，她折磨青山重治 (石桥凌饰演)的片段堪称施虐的经典。在《切肤之爱》中，三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思，在麻美凌虐重治时的高潮里，刺眼和折肢的场面也再度出现，成为今人瞠目结舌的地方。
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同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的变态场景：女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出，而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲情色电影中，这种越来越多的带有自虐倾向的情节，给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉，老实讲，极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项，排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理变态。
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. E! }+ ?- Y: ?; T' y丝袜|美腿|玉足|街拍||高跟鞋 Akita 说得好，在日本电影中出现的 SM 场面，90%是以女性作为受虐的对象。无论施虐者为男为女，总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案，比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。 丝袜|美腿|玉足|街拍||高跟鞋" i w; Z. Y: m
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这其中情色另类大师增村保造的经典SM代表《盲兽》 (1969年) ，由绿魔子饰演的女主角，被其崇拜者、一个盲人骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计，自然成为了SM的最佳背景。这些狂野想象，配合女性的受辱身份，几成为 SM 经典的成功程序和标志。
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- y; U" |/ N# z二、男女身分的易位 ■桂纤阁-恋足吧社区■) s7 n( o( M' C7 g* d, s
6 M8 m% r; \0 \$ \! }2 I& q/ h) j恋足|丝袜|美腿|玉足|—同好聚合的心灵家园 其实大岛渚在中国文革结束的那一年(1976年)拍出的经典名作《感官世界》中，他就成为女性对于情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性爱游戏的奴隶，而可成为操控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求，后又与定吉沉醉于性趣中而不顾一切，显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者，又是性的毁灭者，而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。 ■桂纤阁-恋足吧社区■8 L: n Q M& R3 u3 b
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与《感官世界》一样，《切肤之爱》里的 SM 处理，最大的突破自然在于男女身分位置的易位，一直处于强势的重治 (利用试镜满足自己求偶的欲望 )，从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面，正好彻底暴露出 SM 的本质：作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰，实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变，一旦更改了主客的位置，我们才明白到它的恐怖之处，教人不寒而栗。
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三、美丽坏女人 恋足|丝袜|美腿|玉足|—同好聚合的心灵家园7 g7 N( V) S" a& \( N
" R( r6 a( f$ ?& d& K/ V) f9 ^ 当然《切肤之爱》中的麻美，固然是电影世界中“美丽坏女人”(Femme Fatale)的典型形象。所谓“美丽坏女人”，乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角色最常出现在四十年代的黑色电影中，而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主要视觉主题。麻美的形象自已有一定程度的修正：她不再是一性感撩人的小野猫，反而透过重治的口中，不断强调她温柔的一面，而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深化了男人梦魇的主题：因为她温柔，所以男人似乎并不罪有应得。
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由是更突出了男人心中的最大要害：你不可能预计到危险会于何时何地出现，甚至不可从对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令 Femme Fatale 的恐怖威力，可以更加尽情显露。
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四、AV的影象狂潮 guiqian.com; C3 a+ f' ^5 O+ T( o
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如今大量高质素AV-DVD的出现，制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上，市面上日本AV制品无论是相带，还是VCD和DVD好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始，到现在由VCD到高清晰的DVD种类繁多地直面到来，再也不需要想象的空间，至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。
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; F; C$ }7 Z2 j- mguiqian.com 八十年代初日本卷起 AV 风潮，回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是20几年左右，日本在七十年代末开始流行VHS制式的录映机，因而触发输入大量海外**录像带的风潮。直到1981年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为 AV界认定的首号自主制作。而到了1982年，AV界终于打开缺口，因为 AV历史上第一盒超畅销作出现了，这就是《洗衣店的阿健》，我靠，这部AV的总销量居然高达13万盒，于是促发了 AV的生产狂潮。
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到了这个时期，AV已由开始时作为废物再用的出发点，成为了万众注目的赚钱行业，一旦有了经济效益，人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有多少啊，我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的美女级人物，也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚(巨乳NO1.)等等靠身材发家的AV女星。 guiqian.com. C) T+ I! ?7 X9 C& p* y6 `
2 t: c( W6 Z* D9 _7 b; Jguiqian.com五、AV美少女风潮 ( F: [9 M, n, k g- k. P* \+ V) a
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在日本影片《池袋**男女》中我们可看到这样一幕：有专门发掘AV女优的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为，有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。 聚合恋足、丝袜、美足高跟、玉足为主题的健康同好交流平台7 p. \$ O: ^" v9 O
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除了“日活”外，不少 AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌，如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社，都是由**刊物出版社演化出来，现已都已成为 AV界中的龙头老大。 恋足|丝袜|美腿|玉足|—同好聚合的心灵家园# n6 w' u& [( e) \. i* l5 I
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其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等，都是自己发掘的专属美少女。1984年的《MISS本番．裕美子19岁》，捧红了一个无名少女--田所裕美子，加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理，配以BMG及大量独白来剖陈心事的手法，几乎成为一个世代的标志。此时此刻，AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了
